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Akai's Insight & Memo

かなり小さなマーケティング会社の社長のブログ。MKTインターナショナル株式会社 代表取締役社長 赤井 誠。http://www.mkt-i.jp id:mktredwell

感想っぽいもの:『ゲーム・オブ・スローンズ シーズン6』はすっきり!!

いきなりAmazonで配信が始まった『ゲーム・オブ・スローンズ シーズン6』を先々週の3連休にイッキ見。(Amazonビデオにログインしたら、いきなり画面にシーズン6が出てきて。検索しても、配信開始のニュースもなかったりと)


amzn.to

シーズン6「冬の狂乱」は、すでに原作を追い越しているので未発表になっている小説というか、原作者も制作には入っているので、今後おそらく発表されるストーリーがベースなのでしょう。

「冬がやってきた」

ということが一つの大きなことでしょう。これで、ホワイトウォーカーと死の軍団は、壁を越えて攻撃してくるというのが、今後のもう一つの柱となってくるでしょう。
あと、シーズン6では、いつもようなびっくりとした登場人物の死はなかったのですが、びっくりした復活はありました。デナーリスの通訳のミッサンディ(ナタリー・エマニュエル)がかわいいですよね。あと、スターク家のサンサ・アリア・ブランは、シーズン1から大きくなりすぎて、、特にブランは、、もう見違える状況で。。

シーズン5からの流れは

  • ラムジーから逃げ出したサンサとシオンは、森の中を必死に逃げるところからスタート。しかし、ラムジーの手のものが追いついてきてどうなるか?
  • ジョン・スノーは殺されたあとにどうなるか?
  • ブランは〈三つ目の鴉〉と共に幻視の中で過去を旅し、故郷ウィンターフェルを歩く。そこで若かりし日の父を見る。父のシーンは、シーズン7へのつながる大きなポイント。
  • ドラゴンに乗って遠くへと消えたデナーリスは、ドスラキ族の元に戻り、どうなるか?
  • サーセイは、前回のハイライトである七神正教に公の場ではずかしめられたあと、裁判を待っている。

シーズン6が終わって、かなり整理がついてきたというのが大きなところでしょう。ネタバレになりますが、

  1. ジョン・スノーを中心としたグループ
  2. デナーリスを中心にしたグループ
  3. ラニスター家を中心にしたグループ

に絞られたのではないでしょうか?

サーセイについては、今まで悪役でしたが、今回も悪役なのですが、最後はサーセイ推しでした。。すっきり!! あと、ラムジーについても、すっきり!!また、アリアもすっきり!!

シーズン7は、すでに原作もない状況ということか、10話でなく7話に減らしてのストーリーです。

『MR. ROBOT / ミスター・ロボット』:全10話なのに最終話は第9話とはなぜ?

『MR. ROBOT / ミスター・ロボット』を週末にイッキ見。
www.usanetwork.com

昨年、AXNで放送されたエミー賞(米国のテレビドラマに与えられる賞。映画のアカデミー、音楽のグラミーみたいなもの)で、『MR. ROBOT / ミスター・ロボット』がかなりでていたので興味がありました。

日本ではAmazonの動画配信サービス「プライム・ビデオ」にて独占配信。「プライム・ビデオ」で、今日時点で何を見ればいいかと聞かれれば、『MR. ROBOT / ミスター・ロボット』と答えても問題がないくらいです(他にもいいのはあるのですけど)。

実は、本編を見るまで、本当のロボットドラマ(主人公がちょっと変わっているルックスだったし)だと誤解しておりました。

企画・プロディーサーは、Sam Esmail。彼は、エジプト系アメリカ人。そして、主演のラミ・マレックも、エジプト系アメリカ人。

ラミ・マレックは、TVドラマ『ザ・パシフィック』で死んだ日本兵から金歯を盗んでいたりしていたとても変なヤツだったメリエル・シェルトン伍長が記憶にあります(シェルトンは最後まで登場してとても印象的なキャラです)。この役もそうだったのですが、マレックのしゃべり方はとても変わっています。

セキュリティ会社(Allsecurity)に勤めるセキュリティエンジニアであるエリオット・オルダーソンのしゃべり方は、エンジニアにありがちというか、抑揚の大きくない話し方をします。このあたりのキャラクターデザインを含めて、コンピューターエンジニア、Linux/UNIX/インターネット文化をものすごく取り入れたストーリーです。

例えば、シーズン1は全10話です。しかし、エピソードは eps1.9 で終わります。つまり、シーズン1の9話。これは、最初のエピソードが 「0」 から始まるためです。コンピュータ言語C などでは、数字の最初は1ではなく、0 から始まります。そういうこともあり、数字を 0,1,2,3,4,5,6,7,8,9 と数えることがよくあります。そういうこともあり、エピソード数も、0 からカウントされます。

他にも、各エピソードのタイトルは、 eps1.0_hellofriend.mov というように、 タイトル+拡張子 です。さらに、タイトルの命名法もこっています。第4話「デーモン」は、 eps1.3_da3m0ns.mp4 です。 daemons を、e を 3に、 o をゼロ(0) にしています。daemon/デーモンとは、LinuxやUNIXで常駐してサービスを提供するプロセスです。こういったことにも細かくネタを仕込んできます。

さらに、ドラマに登場するコンピュータ画面(キーポイントになっています)でも、次のような出力がそのままでてきます。

  • ssh ログイン画面
  • ls -l の表示画面
  • 起動しているプロセス確認

また、シーズン1の単著となる E-Corpに対するサイバー攻撃では、「DoS攻撃」という説明して、特にDoS攻撃の説明は実施されません。

『MR. ROBOT / ミスター・ロボット』は、このように日本のテレビドラマだと削ってしまうところが、きちっと表現されています。細かいながらも重要なコンピューターに強いという主人公の特徴や関係者が何をやろうとしているかということに対して、リアリティを与えます。そして、一般のUS視聴者のとっては、「よく分からない」ことですが、それは「分からない」ことをやっているということを印象づけます。

さて、ストーリー展開は、10話までずっと見ると「おお!」と思うこと間違いありません。前半の数話は、「なんか、モヤモヤするなぁ」と思っていたことが、後半の数話で「あー、という理由だからか」ということが腑に落ちます。

アマゾンプライムでは、シーズン2が4話まで配信されています。本国ではシーズン3まで決定しました。個人的には、シーズン3かシーズン4で終わった方がまとまりもよくていいと思います。

あとは、映画「ファイトクラブ」を思い出したりしますので、興味ある人は、ファイトクラブもお勧めです。

感想:『人工知能と経済の未来 2030年雇用大崩壊』(井上智洋 著)

『人工知能と経済の未来 2030年雇用大崩壊』(井上智洋 著) を読みました。

会社で機械学習を使った製品をリリースしたこともあり、また、大学の卒論のテーマが「ニューラルネットワーク」ということもありなどで、人工知能関係の書籍や記事を読むことが多いのですが、その中でとても面白かった一冊です。ただし、1点よくわからなかったことがありましたが、それは後半に書きます。

井上先生は、現在、駒澤大学経済学部専任講師。博士(経済学)。昨年、とあるイベントで同席させていただき、知己を得ることになったこともあり、本書のその流れで購入しました。彼は元Java研修講師 (書籍『新しいJavaの教科書』などを執筆) であり、その後マクロ経済学者として転身をしたという、ぼくが知る限り、彼しかいないキャリアになっています。

本書についての概要をアマゾンから引用すると以下になります。

人工知能と経済の未来 2030年雇用大崩壊 (文春新書)

「AIが発達すると、2030年以降には人口の1割しか働かない世界が有り得る――!?」 そんなショッキングな推計をするのが、経済学から見た人工知能研究の第一人者・井上智洋氏です。失業した人類はAIに働いてもらって遊んで暮せるのでしょうか? はたまた、一部の富める人と貧しい労働者との格差が広がる悪夢が訪れるのでしょうか? 今後の経済の未来について、技術の紹介から経済の分析まで、優しい語り口でお答えします。


人工知能のテクノロジーの変化として、2つの切り口を出しています。一つは、ある作業に特化した人工知能技術 (分かりやすい例では、碁を行うAlphaGOなど)と、汎用的に人間が行うことをいろいろとで行える汎用型人工知能に分けて議論を進めます。前者は、雇用という観点から見ると、AIで仕事がなくなるとというほどの大きな影響はないだろうとしつつ、汎用型人工知能が立ち上がると、雇用が一気になくなっていくと論じます。ざっくりと1割くらいの人以外は働かない状況だということだそうです。

そして、特化型人工知能→汎用型人工知能への変化は、2030年に設定していることもあり、書籍のタイトル「2030年雇用大崩壊」につながります。

さて、本書のキーワードの一つに「技術的失業(technological unemployment)」があります。技術的失業とは、人間が創出する技術的なイノベーションによってもたらされる失業を意味します。例えば、自動改札機が普及したおかげで、改札で切符を切る駅員さんはいなくなりましたし、パソコンが1人1台の環境となったために、キーパンチャーといわれる職はほぼなくなっています。

しかし、技術的失業があったからといって、別の新しい仕事が生まれたり、あるいは以前からある仕事でももっと需要が大きいと業種があったりしますので、必ずしも、技術的失業が生まれることが、失業者が増大していくという訳ではいままでありませんでした(例えば、30年ほど前までは、ウェブデザイナーなどは、ほとんど存在しない職種だったりします)。

しかし、汎用型人工知能が立ち上がるにつれて、「1割しか仕事につけない」という予測を立てています。その1割の仕事とは、マネジメント・クリエイティブ系の職業と、対人サービスの職業としています。

そのような状況下において、対策は、ベーシック・インカム(BI)だと主張します( BIと最初に見たときに、AIとBIが並ぶと、業界的には、Business Intelligenceだと思ったのですが、そちらではなかった)。BIとは、配布条件なし(しがらみや査定などなしに一律ですべての国民に現金を配る)に現金を配る再分配政策です。それをモデルを使いつつ示しています。

ここで、彼のキャリアである、元々ITエンジニアであったことと、今、経済学者であることが融合することなります。

さて、何が疑問だったかというと、「1割しか仕事につけない」として、あとの9割が何をしているかが、現地点のぼくの想像力ではわからないのです。9割の人がふらふらと無職でいる状況で、1割の人が働き続けるという未来図です。おそらくそういう状況だと、キャリアクライシスになった中高年の男性が、メンタル不調になって、BIでお金をもらったとしても、あまりいい社会環境が見えません。

BIで最低限の生活がおくれるとして、そういう未来図はどういったものになるでしょうか?

最後に、人工知能本は昨今はやりですので、いろいろな本を読みたいと思うひとも多いかと思います。その1冊として手に取ってみることをお勧めします。

魔法でなくて魔法的:小沢健二「魔法的 Gターr ベasス Dラms キーeyズ」(6月 24日 Zepp Tokyo)

小沢健二「魔法的 Gターr ベasス Dラms キーeyズ」ツアー 東京最終日にいってきました。

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上の世代に憧れることが多いロックやポップスなので、小沢健二は同世代ということもあり、憧れるということは元々もなかったのですが、感想はと言うと、この数年でみたコンサートで一番感動したです。自分でも驚くくらい、何度も。

今回の特徴は、なんといっても、新曲7曲を中心に据えていることです。
おそらく多くのレビューでは、小沢健二の書く歌詞についての論評が多くなると思います。

元々書く歌詞には評価が高いことに加えて、今回は新曲の演奏の前に歌詞をスクリーンに表示して紹介したり、一緒に合唱するといったことがあったから、特に強調されるでしょう。さらに、オザケンのMCで、言葉を生業にしている人を招待しているというのがありました(たぶん、詩人とかかな)ので。

で、ぼくが感動したのは、それはそれなんですが、バンドとの音ですね。メンバー構成は以下になります。LIFEのころからの人もいれば、ひふみよツアーからの人も参加しています(その筋では有名な方ばかり。HALCAは一般にも有名だと思います)。

小沢健二(Vo / G)
中村キタロー(B)
森俊之(Key)
木暮晋也(G / ヒックスヴィル)
白根佳尚(Dr)
及川浩志(Per)
HALCA( HALCALI)

すばらしい音色があって、曲があって、そして歌詞がある。

歌詞がすばらしい曲やミュージシャンは、70年代や80年代とあったけれど、実際にもう大衆音楽として聞くのは厳しかったりすることも多くて、カラオケくらいしか聞かないものも多いです。

でも、やっぱり音楽なので、音もあってこそのものだと思っています。
でも、音だけでよかったらなら、『毎日の環境学: Ecology Of Everyday Life』(歌なし)でいいでしょうけど、そこに歌詞がのり、そして(とても上手くなった)歌がのっての曲だったんだろうなと。

最後に、「最後のカウントダウンです。 5 4 3 2 1 日常に帰ろう」と言って終演でした。

自分の中では、「現実に帰ろう」という言葉を思いついたのですが、「日常に帰ろう」という言葉でやられました。

そもそも「現実に帰ろう」という言葉をまず自分の中で思いついたのか分からないけれど、「日常に帰ろう」なんだなと。なぜなら、「魔法」ではなくて、「魔法的な」な時間だったから。魔法は冷めると厳しい現実があり、「魔法的な」な時間だったから日常にも戻れる(ぼくの勝手な解釈)。

あとはメモ程度に

涙は透明な血なのか?(サメが来ないうちに) で、バンドメンバーと

「波、波、波、見る、サメ、サメ、来る、来る、泳ぐ、泳ぐ、泳ぐ泳ぐ泳ぐ泳ぐ!」

と踊るところが面白く。

印象に残った歌詞は、

「言葉は都市を変えてゆく」

そして、最後にアンコールの最初に「新曲振り返りコーナー」というのがあり、今回演奏した7曲の新曲をこの日録音した音源でダイジェストで流しながら、それにかぶせて演奏したり、歌ったり(こんなの初めて)。

最後のMCは、オザケンが感極まった感じでしたね。

一瞬気がついたのですが、終演後に会場に流れた

「本会場は海に面しておりますので、サメにはご注意ください」

というのに気がつかず。「本会場は海に面しておりますので」までは聞いていた。。

他の人のツアー感想みてもセットリストはすべて一緒のようです。

01. 昨日と今日
02. フクロウの声が聞こえる(新曲)
03. シナモン(都市と家庭)(新曲)
04. ホテルと嵐
05. 大人になれば
06. 涙は透明な血なのか?(サメが来ないうちに)(新曲)
07. 1つの魔法(終わりのない愛しさを与え)
08. それはちょっと
09. ドアをノックするのは誰だ?
10. 流動体について(新曲)
11. さよならなんて云えないよ
12. 強い気持ち・強い愛
13. 超越者たち(新曲)
14. 天使たちのシーン
15. 飛行する君と僕のために(新曲)
16. ラブリー
17. その時、愛(新曲)
<アンコール>
18. フクロウの声が聞こえる(新曲)<< 

ハウス・オブ・カード シーズン3/4と Netflix

ハウス・オブ・カード シーズン3のDVD/BDが発売されない状況で、Netflixが2015年9月に日本でサービスイン。どうなるかなと思っていたら、Netflixが2016年3月からシーズン3は(これはびっくりの)シーズン4と同時に配信開始しました。世界的には、シーズン4の配信開始日だったようです。

つまり、日本ではシーズン3,4の同時公開というNetflixさんがんばった!という展開でした。

ハウス・オブ・カード は、Netflix制作するオリジナル作品の一つで、1990年にイギリスでテレビ放映されたドラマシリーズ『野望の階段(英語版)』だとされています。シーズン1−3までは、このイギリス版をベースにして、シーズン4はオリジナルという感じでしょうか。。ま、イギリス版を知らないので。。

主演は、引き続き、ケヴィン・スペイシーがフランシス・アンダーウッド、ロビン・ライトが、 その妻クレア・アンダーウッドです。シーズン1からずっとでているのは、マイケル・ケリーによるアンダーウッドの秘書であるダグラス・スタンパー。

www.youtube.com

シーズン3では、シーズン2でとうとう大統領に上り詰めたフランクの大統領としての苦闘を中心に描かれます。シーズン1,2では外交相手としては中国ですが、シーズン3,4ではロシアが中核に扱われます。そこは米国ドラマというか、中国を扱うよりも、米ソ冷戦時代からロシアを敵で扱うことになれています。

シーズン1,2と違うのは、アンダーウッド夫妻の葛藤が中核に据えられていることでしょう。特に、シーズン3は夫婦問題ばかりという印象すらあります。政治的には次の大統領選挙のための予備選(フランクは民主党設定なので、今だと、ヒラリーとサンダースが争っている選挙)、ロシア問題です。シーズン4は、夫婦でどうやって行くかということでの取り組みと、大統領選挙です。シーズン4の最後に、シーズン1−3まで行っていたフランクが視聴者に話しかけるという演出を、とうとうクレアが行うのがクレアの役割転換があると思います。

内容的には、シーズン3は夫婦の葛藤が多いので、少しイマイチで、シーズン4の方が面白かったです。

今回も、米国政治の仕組みがわかりにくいと、どうなっているかわからないところがありますよね。予備戦があって、大統領選挙があるとか、議会での承認人事だとか。。

で、ハウス・オブ・カード を見たいがばかりに、Netflix に入りました。TVへの接続端末は、Amazon FireTVとApple TVの2つを使ってみましたが、、、どちらも苦労しました。問題は解決したけれど、どうして解決できたかが未だにわからないです。Amazon FireTVのNetflixへの接続を試みるが、1週間以上ダメでしたが、なぜかある日からできるようになりました。Apple TVの方は、これは、ウェブにでていますが、字幕設定が面倒です。

ゴールデンウィークに自宅にいなかったときに、外出先のWifiでNetflix接続したら、快適に動画をスマホで見れたのでものすごいよい時間つぶしになりました(ほとんど地上波は見ないので、TVは暇つぶしにならない)。